田園故鄉(xiāng)情

黃福壽的作品大致可劃分為兩種風(fēng)格，都與作者個(gè)人的經(jīng)驗(yàn)與心態(tài)息息相關(guān)。一是田園寫實(shí)風(fēng)，代表作有《蟻態(tài)萬千》、《邂逅》、《春意》等，將黃福壽小時(shí)候在田里玩耍或工作的所見所聞以玉雕的形式呈現(xiàn)。像是《蟻態(tài)萬千》這項(xiàng)作品中，田間常見的大黑螞蟻在竹枝上奔忙，搬運(yùn)食物，每一只螞蟻的姿態(tài)都不同，而臺(tái)灣玉本身的墨綠光澤使得螞蟻棲息的翠竹鮮艷欲滴，仔細(xì)凝視，眼前的蟻群彷佛活了起來。

再看《邂逅》，春天的草葉，肌理分明，新鮮地可以擰出水來，草尖的蟋蟀彷佛隨風(fēng)吹著葉片晃動(dòng)，而根部的另一只蟋蟀作勢(shì)欲躍。如此堅(jiān)硬的玉石，在黃福壽的手下竟然柔媚地隨風(fēng)蕩漾，將藝術(shù)家心中的春意表達(dá)地淋漓盡致，真乃人間極品。

「將冰冷堅(jiān)硬的玉石注入傳神與感動(dòng)，訴說著人間的至情至性，」這就是藝術(shù)家的精神。黃福壽心中、眼中、手中的玉是活生生的。他說，常常工作到夜深人靜時(shí)，一個(gè)人、一塊玉展開無盡的對(duì)話：「讓我再深入一點(diǎn)好嗎？」「可不可以浮起來一點(diǎn)？」一天工作至少十二個(gè)小時(shí)的黃福壽說，每一塊玉是一個(gè)天地，有不同的個(gè)性，藏著獨(dú)特的靈魂，做為一個(gè)雕刻者，他的工作就是鑿去多余的部分，讓這個(gè)靈魂自由伸展、顯現(xiàn)自我。有時(shí)候，一塊七十幾公斤的玉最后只剩下兩公斤，常常，一件作品一磨就是一整年，玉雕之路是無盡的琢磨，磨玉，也磨人。

玉人相伴

為了雕刻，三十年來黃福壽可以說沒有任何娛樂，生活盡量簡(jiǎn)約。甚至，兒時(shí)因小兒麻痹走路略有不便的他，每天早上一定晨泳兩小時(shí)，從不間斷，為的就是讓體力保持巔峰狀態(tài)，因?yàn)橛竦袷菢O需體力和眼力的工作，一個(gè)閃失，可能就是十幾萬的玉材和幾個(gè)月的功夫化為烏有。

幸運(yùn)的是，他有一個(gè)知音惜才的賢妻王榮華，二十年來無怨無悔的支持他、鼓勵(lì)他，讓他能放手創(chuàng)作，雖然辛苦但絕不寂寞。王榮華說，當(dāng)初便是因?yàn)閻塾穸�結(jié)緣，有幸站在一個(gè)有意愿也有能力為臺(tái)灣當(dāng)代留下一些作品的藝術(shù)家身邊，她能做的也就是盡心陪伴走這一生了。

有妻如此，難怪黃福壽能在這么艱困的環(huán)境下創(chuàng)作不輟，有的時(shí)候一件作品眼看著就要完成了，卻因一個(gè)細(xì)節(jié)而整個(gè)毀了，那種挫折，沒有超人的毅力和王榮華的欣賞、了解與支持，真的很難走下去。

這次在國(guó)家級(jí)的展覽廳舉行個(gè)展，對(duì)黃福壽而言，是一種來自藝術(shù)專業(yè)的肯定。個(gè)展作品，除了田野寫實(shí)風(fēng)格之外，黃福壽也有幾件近年走向抽象、哲學(xué)表達(dá)的創(chuàng)作。例如，作為首展創(chuàng)作主題的代表作《隨心所玉》，便完全打破了過去玉雕講究形制之美，作為「器」的限制。

一塊重達(dá)三十公斤的玉材，攔腰系上一段繩索——是怎樣的力量，才能折服冷峻剛硬的玉石，讓它展現(xiàn)溫潤(rùn)綿密的本質(zhì)，成為藝術(shù)家手下的繞指柔？黃福壽說，靜、定而后生慧，剛不足以克剛，只有發(fā)自內(nèi)心的深情與堅(jiān)持，才能達(dá)到今天的「隨心所玉」。他也希望，以這項(xiàng)作品引領(lǐng)觀眾入門，欣賞他的藝術(shù)，也走進(jìn)藝術(shù)家的心門。